Виш-лист


Список людей, у которых я хотел бы взять интервью для моего канала на ютубе в 2018-м году. Некоторых из них я знаю лично и, надеюсь, они ко мне хорошо расположены и не откажутся ответить на мои вопросы. А некоторых не знаю, но, надеюсь, что вселенная поможет:
Александр Миндадзе,
Александр Бородянский,
Юрий Арабов,
Ариф Алиев,
Илья Куликов,
Наталья Рязанцева,
Федор Бондарчук,
Антон Долин,
Александр Сокуров,
Наталья Мещанинова,
Михаил Местецкий,
Илья Найшуллер,
Павел Руминов,
Дмитрий Глуховский,
Павел Мунтян,
Вадим Демчог.
И не сценаристы и вообще не киношники, но мне нравится то, как эти люди рассказывают свои истории и, главное, я считаю, что сценаристам есть чему у них поучиться:
Оксимирон,
Игорь Манн,
Аяз Шабутдинов,
Петр Осипов,
Григорий Аветов,
Павел Кочкин,
Дмитрий Портнягин,
Екатерина Кононова,
Юрий Дудь.
Список будет дополняться и расширяться. Через год фейсбук мне его покажет, вот тогда и посмотрим, как ты справилась со своей работой, вселенная!

Новогодние подкасты

А мы записали новогодний выпуск нашего титаниум коучинг подкаста, инджой:

https://soundcloud.com/titaniumcoaching

Интервью с Лилей Ким в виде подкаста для тех, кто любит скачать и послушать во время прогулки-пробежки:

https://soundcloud.com/alexander_molchanov

Строю планы

Так. Итоги года подвели.

Нужно решить, что я собираюсь сделать в следующем году.
Планы построить.

В январе выйдет «Новый мир» с моей повестью «Коммунист» — на самом деле впервые на 43-м году жизни (после двадцати книг, кучи пьес и сценариев) я решил попробовать написать собственно литературу. Первые рецензии обнадеживают. Вот смешно будет, если повесть понравится какому-нибудь продюсеру и по ней снимут кино.

В январе же выйдет первая часть детективной серии «Шиченга» — «Газетчик». Следующие две выйдут в марте и сентябре. Посмотрим, что из этого получится.

Надеюсь, уже в январе закончу «Ленивую скотину-2».

В этом году буду сильно качать канал на ютубе. Планирую взять 30 интервью со сценаристами, режиссерами и писателями. Три уже взял:)

Конечно, буду много ездить, много выступать.

В январе запустим обновленную «Творческую группу». Мне бы хотелось, чтобы новые потоки запускались ежемесячно, контента много, но я пока не придумал, как этот контент выдавать, чтобы не перегружать людей.

Обычно только после нового года я начинал продавать курс по полному метру. В этом году на курсе уже мест нет. Ну и отлично. Мне нравится то, что спрос на нашу мастерскую не падает, а растет. И растет все быстрее. То, что в этот раз мы набирали по конкурсу, замедлило набор, но не сильно.

Четвертый курс в этом потоке мастерской будет «Сценарий хоррора». Набор начнем 1-го марта.

Следующий набор в коучинг начнется в феврале. Так что если вы хотите поработать со мной индивидуально — подавайте заявку заранее.

Планирую провести минимум четыре больших бесплатных онлайн-курса. В сентябре, как обычно, будет сценарная конференция.

В мае закончится обучение в мастерской мастеров. По итогам два выпускника останутся работать в мастерской.

Уже который год хочу запустить онлайн-курсы по написанию пьесы и книги. Все мои курсы зреют долго. Возможно, в этом году дозреют. Боюсь обещать.

Вообще, это только кажется, что я такой отважный и дерзкий. На самом деле я трусливый и осторожный. Каждый шаг взвешиваю. Мы все еще маленькие. Маленьким трудно. Маленьким опасно. Поэтому мы растем медленно, намного медленнее, чем могли бы, не будь я таким параноиком.

Вот и сейчас думаю о планах, а о самом главном боюсь вам сказать. Боюсь сглазить. Ладно. Сами все увидите. В свое время.

Крутой будет год.

С наступающим!

НУЖНО ЛИ НАРУШАТЬ ПРАВИЛА? 

Сегодня нашим сценаристам гораздо легче узнать, чем дышат их коллеги за рубежом. Есть интернет, профессиональная литература легко доступна, да и сценарные гуру, на чьих мастер-классах вырос весь Голливуд, проторили дорожку в Москву. Но все чаще в нашей профессиональной среде слышны разговоры — мол, настоящему художнику не нужны буквари, а настоящее искусство создается всегда с нарушением правил. Ваш покорный слуга с этим категорически не согласен.

Чаще всего нарушать правила хотят те, кто этих правил не знает. Да, читать учебники, да еще по-английски, – трудно. Читать гору чужих сценариев – трудно. Садиться за парту в сорок лет – трудно. Гораздо проще отмахнуться от всего этого и сказать, что никакие правила и вовсе не нужны. Однако тем, кто не поленился и изучил правила, их соблюдение не мешает, а наоборот, помогает в работе.

Более того, при внимательном рассмотрении оказывается, что те правила, которые хотят нарушать наши «бунтари», вовсе не являются правилами, или поняты ими неправильно. Давайте попробуем разобраться — что это за правила и чем грозит их нарушение.

1) «Сценарий должен быть непременно записан особой формой записи – «американкой».

Среди начинающих сценаристов из уст в уста передаются легенды о том, что в кинокомпаниях сценарий отправляют в корзину, не читая, если он не записан «американкой». Это неправда. Многие замечательные авторы знать не знают, что такое «американка» и с чем ее едят и это не мешает им писать сценарии, которые продюсеры отрывают с руками. Это касается и российских сценаристов и американских. Крис Картер писал сценарии «Секретных материалов» красным фломастером на цветной бумаге (чтобы нельзя было снять ксерокопию). Как вы думаете, кто-нибудь ему хоть слово сказал?

У «американки» есть одно немаловажное достоинство – она помогает автору контролировать хронометраж. Вот и все. Сценаристы используют «американку» не потому что это правило, а потому, что это удобно.

2) «Зрителям «тете Мане и дяде Коле» нужно рассказывать истории про их самих».

Ох уж эти тетя Маня и дядя Коля, так часто поминаемые нашими редакторами! Хотел бы я встретить как-нибудь эту парочку и поболтать с ними о том, о сем.

Если вы расскажете тете Мане и дяде Коле правдивую историю их жизни, они вас возненавидят и скажут, что это чернуха. Потому что жизнь тети Мани и дяди Коли, скажем так, не изобилует интересными событиями и героическими поступками.

В общем, такого правила, что тете Мане и дяде Коле нужно непременно рассказывать истории об их жизни, нет. Можете рассказывать тете Мане и дяде Коле все, что захотите.

3) «Все слова, которые произносятся в кадре, должны быть понятны зрителю».

Ничего подобного. Зрителю должно быть понятно, что происходит в сцене, для этого понимать все слова не обязательно. Когда герой говорит: «Квантовая нестабильность в реакторе спровоцировала начало неконтролируемой ядерной реакции» — зритель может знать из всей этой тирады только слово «начало» и при этом понимать, что ничего хорошего это начало не предвещает. И этого вполне достаточно.

Если вы пишете прозу, вы можете написать что-то вроде: «Он сказал несколько научных слов, которые я не понял, но по его интонации почувствовал, что дела наши плохи». В сценарии вы должны дать зрителю эти несколько научных слов. Ну так и дайте их. Если не знаете, какие именно это должны быть слова – обратитесь к специалисту за консультацией.

Для создания у зрителя ощущения компетентности героев, они могут и должны использовать научную, специальную лексику, а также жаргоны и арго.

Герои могут легко переходить на неизвестный зрителю иностранный язык и даже на не существующие в природе языки (клингонский! Эльфийский!). И перевод при этом совсем не обязателен, если зрителю понятно, что происходит в кадре – герои угрожают, спорят или говорят о любви.

4) «На первых 30 страницах сценария обязательно должно что-то произойти».

Нет такого правила. Что-то должно произойти на первой же странице сценария и должно постоянно происходить все следующие тридцать страниц. И на всех остальных страницах сценария после тридцатой страницы тоже что-то должно происходить. Если в вашем сценарии есть страницы, на которых ничего не происходит – выбросьте их.

5) «В фильме должно быть три акта».

Это не так. Три акта сегодня – частный случай и весьма редкий.

В ситкомах два акта, в полицейских процедуралах четыре, в сериалах для кабеля – пять. В полнометражном кино все еще сложнее. Там может быть и два («Жизнь прекрасна») и пять («Тутси») и семь («Скорость»).

Более того, если вы внимательнее присмотритесь к фильмам, которые раньше считались трехактными, вы поймете, что в них на самом деле 4-5 актов.

6) «Герой должен нравиться».

Нет такого правила. Вам нравится Ганнибал Лектор? Зритель должен, осознанно или нет, хотеть быть похожим на героя, желать приобрести какую-то его способность, которой нет у самого зрителя. В случае Ганнибала Лектора такой способностью является вовсе не умение вкусно покушать, а его могучий, на грани гениальности, аналитический ум.

7) «Сцены не должны быть длиннее трёх страниц».

Нет такого правила. Сцена может длиться до тех пор, пока зрителю не скучно. «Веревка» Хичкока — одна сцена, «Макбет» Тары – две.

8) «Нельзя использовать закадровый голос».

Нет такого правила. В биографических фильмах закадровый рассказчик – это лучший способ собрать фрагменты истории в единое повествование. Кроме того, закадровый иронический комментарий дает прекрасные возможности для создания драматического напряжения буквально на ровном месте. Представьте себе Вуди Аллена без закадрового голоса. Представили? То-то же.

9) «Не используйте флешбэки».

Нет такого правила. Величайший фильм всех времен и народов «Гражданин Кейн» весь состоит из череды флешбэков.

10) «Характер персонажей должен меняться».

Нет такого правила. Характер персонажей должен проявляться.

11) «В сценарии обязательно должна быть интрига».

Так и есть. Нужно только понимать, что такое интрига и как ее использовать для удержания интереса зрителя. Например, если вы делаете фильм о войне с фашистами, какая к лешему там может быть интрига? Все (ну хорошо, не все, но почти все!) знают, что фашисты в итоге проиграли. Однако место интриге можно найти даже в фильме про фашистов. Например, зрителям может быть интересно, с кем останется девушка – с унылым подпольщиком или соблюдающем нейтралитет циником. Про это есть один неплохой старый фильм, не могу сейчас вспомнить название…

12) «Зрители должны любить своего героя и ненавидеть его антагониста».

Нет такого правила. Зрители не должны никого любить или ненавидеть. Зрители должны желать победы герою и поражения антагонисту.

13) «В кульминации герой должен физически сразиться со своим антагонистом и уничтожить его».

Если вы пишете боевик – да, так и есть. В романтической комедии сцена драки со смертоубийством действительно будет не очень уместна. Однако в том или ином виде поединок все-таки должен состояться. Просто герои могут скрестить не лазерные мечи, а, например, взгляды над свадебным пирогом. Сцена от этого не станет менее напряженной. А если кульминация обойдется без поединка – зрителю будет чего-то не хватать.

14) «Объём идеального сценария – 110 страниц».

Нет такого правила. См. «Титаник» и «Аватар».

Честно говоря, мне не очень нравится само это слово – «правила». Оно предполагает, что есть некий свод из десяти или тридцати, или трехсот правил, соблюдая которые, непременно добьешься успеха. Такого свода правил, конечно, нет и быть не может. Но есть базовые принципы воздействия на аудиторию. Если вы их знаете и умеете их использовать – смотреть ваше кино интересно. Если не используете – зрителю станет скучно.

Вот это и есть главное правило – автор должен сделать так, чтобы зрителю не было скучно. Никогда не нарушайте его. И да пребудет с вами сила.

Ваш
Молчанов

И мы в нашей мастерской этому правилу следуем:

http://alexandermolchanov.ru/news/vtoroe-sobytie/

Лучшая профессия в мире

Конечно, это профессия сценариста. Возможно, у вас есть знакомые сценаристы, которые стращают вас историями о кровожадных редакторских поправках, или вы читаете блоги сценаристов и вы видите там постоянные жалобы на идиотов-режиссеров, исказивших их прекрасные замыслы, и мерзавцев-продюсеров, обобравших их до нитки. Знаете, кому адресованы эти рассказы? Вам. Все сценаристы мира собрались однажды в одном злачном местечке в Подмосковье и сговорились между собой о том, что они будут рассказывать всем остальным о том, какая трудная у них жизнь, чтобы остальные не бросили свои работы и не подались в сценаристы. Потому что если все будут сценаристами, кто же будет… стоять у станка, или что там вы делаете в свободное от фейсбука время. На самом деле, если бы быть сценаристом было так плохо, как об этом говорят сценаристы, все сценаристы бы уже давным-давно бросили свою работу и встали бы к станку (или у чего вы там стоите в свободное от…), оставив вас без работы. А они почему-то не бросают. Правки вносят («хоть и морщутся, а тру», как говаривал классик), с режиссерами здороваются, даже продюсеров как-то терпят. А знаете в чем секрет? Секрет в том, что сценаристом быть – о-фи-ген-но! Замечательно быть сценаристом. Лучшая работа в мире. Нет другой такой работы. Сейчас объясню, почему.
Во-первых, сценарист занимается творчеством. Да, что бы вы там себе не думали, но даже детективчег для НТВ написать – это творческая работа. Работа, имеющая все признаки творческой. Все время надо что-то выдумывать. И на исполнителя работы она воздействует соответствующе. Обычная работа отупляет, а творческая – развивает. Даже если он пишет детективы для НТВ. Хотите проверить? Нет ничего проще! Попробуйте побухать сначала со сценаристом, а потом с чуваком, который укладывает шпалы. Есть у меня подозрение, что разницу вы почувствуете.Во-вторых, сценарист может ощущать себя причастным к волшебному миру киноискусства. Он может не принадлежать к этому миру, но чувствовать себя – вполне. Очень прикольно ходить по городу и сознавать, что ты – сценарист, а все кругом – ну так… просто люди.

В-третьих, сценарист при всем том не обязан тусоваться с другими киношниками. Не надо ходить на премьеры, не надо высиживать по полдня на совещаниях в Доме Кино. В конце концов, не надо торчать сутками на площадке или в монтажке. Сдал сценарий – и свободен.

В-четвертых, у сценариста до фига свободного времени. Гораздо больше, чем у продюсеров или режиссеров. Режиссер не может во время съемок бросить все и пойти в магазин за мороженым или на пруд купаться. А сценарист может. И даже должен. Себя нужно баловать.

В-пятых, сценарист мобилен. Он может в любой день поехать в любую страну мира и оттуда работать. Такого даже Константин Львович Эрнст не может себе позволить. А сценарист – легко. Половина сценаристов сейчас пишет свои сценарии в Индии (вторая половина – в Финляндии). И только третья половина, самая маленькая, торчит в Москве, да и то только пока делают визы.

В-шестых, сценаристы нормально зарабатывают. Для людей, которые работают три часа в день, сидя в трусах на кухне – очень даже нормально.

В-седьмых, иногда, совсем редко, и далеко не всем, но все-таки некоторым удается написать что-то такое… такое… этакое… ради чего стоит вытерпеть и свободный график и путешествия по дальним странам, и гонорары и сознание своей избранности. Короче, отличная профессия. Замечательная. Лучшая в мире.

А о недостатках этой профессии я вам расскажу подробно (и еще от себя присочиню) в моей сценарной мастерской. И как между этими недостатками лавировать, тоже научу. Обучение у нас проходит онлайн, без отрыва от производства: http://alexandermolchanov.ru/news/vtoroe-sobytie/

Ваш
Молчанов

Интервью с Лилей Ким, ч. 1

Коллеги, приветствую!

Продолжаем серию интервью со сценаристами. На днях мы метнулись в Питер, засели в интеллектуальном кластере «Игры разума» и подробно допросили сценариста Лилю Ким о том, как пишущему человеку с умом и талантом попасть из Североморска в Голливуд. Получилось весьма контентно, инджой:

Ваши лайки и репосты нужны нам! И на канал подписаться не забудьте:

https://www.youtube.com/user/kinshiktv/

Ваш
М.

Самодисциплина для писателей и сценаристов. Предварительное задание №3

Коллеги, приветствую!

Многие из вас задают мне в личку вопросы о написании сценариев. Друзья, еще раз подчеркиваю – на этом тренинге я не буду никого учить писать сценарии. Если вы хотите научиться писать сценарии – пожалуйста, поступайте в нашу сценарную мастерскую. Это здесь:

http://alexandermolchanov.ru/news/vtoroe-sobytie/

Правда, мест в мастерской уже нет, набор на курс закрыт и следующий набор будет только в марте, так что не пропустите.

А теперь, третье задание:

Если вы выполнили два первых задания, то вы примерно понимаете, какой текст вы будете писать на нашем тренинге после нового года. Примерно понимаете тему, формат и жанр. Также мы с вами набросали некий состав событий, что-то вроде примерного плана, даже скорее костяк вашего будущего текста. Ну так, предварительно. В общих чертах. Вы уже знаете, кто будут герои вашего будущего текста и какие с ними будут происходит приключения.

Теперь напишите первое предложение вашего будущего текста.

Только первое предложение.

Ни в коем случае не больше.

Это может быть отличное предложение – ритмичное, звучное, упругое, эмоциональное, вкусное и умное. Что-нибудь вроде:

«Сановитый, жирный Бык Маллиган возник из лестничного проема, неся в руках чашку с пеной, на которой накрест лежали зеркальце и бритва».

Или:

«Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему»

Но может быть и просто обычное предложение. Типа:

«Давно я привык укладываться рано».

Или:

«По утрам он поет в клозете».

Это может быть совершенно невразумительное предложение. Кривое, косое и тупое. Скажем, мой любимый Бульвер-Литтон начал свой роман „Пол Клиффорд“ (1830) фразой: «Стояла темная ненастная ночь». Над этим началом потешались полтора века, а в 1982 году американский университет в Сан-Хосе даже учредил конкурс имени Бульвер-Литтона – на самое отстойное начало романа. Победителю конкурса выплачивается премия в размере 250 долларов. Вот, например, первое предложение, которое выиграло конкурс в 2003 году: «Это была их последняя ночь, они крепко обнимали друг друга, их тела были точно два ломтика сыра, оранжевый и белый, чеддер и моцарелла…»

Так вот, нас с вами в настоящий момент даже такое начало вполне устроит. Нам нужно, чтобы оно просто было. Если хотите, можете посидеть и подумать над первым предложением. Если не хотите – можете написать первое, что придет в голову.

Вам может нравиться или не нравиться написанное вами предложение. Это тоже не имеет особого значения. Пусть оно просто у вас будет. И пусть оно будет написано.

Внимание: если вы просто придумаете первое предложение, но не запишете его, задание будет считаться не выполненным. Нужно его записать.

Если вам потом разонравится это первое предложение, вы его сможете легко поменять.

Правда, легкое задание? Вы дольше этот текст читали.

Когда выполните, напишите в комментариях «первое предложение написал».

И до встречи 1 января 2017-го года.

Первый вебинар тренинга пройдет в 12-00 по Москве. Ссылка будет выложена здесь, на моем сайте, а также придет вам на почту.

С наступающим!

Ваш

Молчанов

ОТКАЗАТЬ НЕЛОВКО и НЕ ОТКАЗАТЬ НЕЛЬЗЯ

Начинающие сценаристы часто присылают мне свои сценарии и просят прочитать. Меня каждый раз такие просьбы, скажем так, ставят в затруднительное положение. С одной стороны и отказать вроде бы неловко, невежливо. Но и не отказать нельзя. Объясню, почему.


1) Допустим, у вас мало времени и есть выбор — прочитать короткометражку начинающего автора или сценарий серии «Mad men». Что вы выберете? Ну вот, и я лучше почитаю «Mad men». Извините.

2) На самом деле раньше я читал такие сценарии и присылал авторам подробные (и довольно доброжелательные) рецензии. Ни один из этих авторов не сказал за это спасибо. Ни один! Ни разу! Нет, вру. Один раз сказали. Но это был не сценарист, а девушка-режиссер, которая написала сценарий для себя.

3) Я такой же сценарист, как и вы. Мое мнение — это мнение сценариста. Не продюсера, не редактора, не режиссера и даже не зрителя. Мое мнение не имеет, скажем так, производственного значения. Все-таки продюсеры, редакторы и режиссеры смотрят на сценарий немного под другим углом, чем сценаристы. И видят в сценарии нечто другое, чего не видим мы.

4) Поскольку я не редактор, не режиссер и не продюсер, я никак не могу помочь запустить ваш проект. И я не агент, не могу связать вас с редактором, режиссером или продюсером. Пошлите ваш сценарий редактору, режиссеру или продюсеру. Не то, чтобы они получат от вашего сценария больше удовольствия чем я, но они хотя бы получают за это деньги.

5) Если я прочитаю ваш сценарий, и окажется, что он написан на тему, которая находится в сфере моих творческих интересов, ваш сценарий закроет для меня эту тему навсегда.

Дело даже не в возможных обвинениях в плагиате. Если одна и та же идея одновременно пришла в голову и мне и вам — значит, это плохая идея, лежащая на поверхности. Поэтому лучше вообще не знать, что написали другие авторы на тему, которую разрабатываешь.

6) В конце концов, если вы действительно хотите, чтобы именно я прочитал ваш сценарий — станьте моим студентом. Тогда вам придется постоянно выслушивать не только мое мнение о ваших сценариях, но и кучу баек о моей бурной юности на вологодской окраине.

Все подробности здесь: http://alexandermolchanov.ru/news/vtoroe-sobytie/
На онлайн-курсе «Сценарий полнометражного фильма» мест больше нет.
Следующий набор в мастерскую откроется 1 марта.

Ваш идеальный день 

Давайте мы вместе с вами сделаем мысленный эксперимент. Мы отправимся с вами в будущее. На три года вперед. Представьте, что президентские выборы, чемпионат мира по футболу и «Аватар-2» уже позади.
Три года – это достаточное время для того, чтобы своротить горы и осушить реки. Представьте, что вы это сделали. Что вы пробежали марафон, написали бестселлер, открыли бизнес, защитили кандидатскую диссертацию, вышли замуж за миллионера и (добавьте свой вариант).
Расскажите мне, как вы там живете, в вашем прекрасном будущем? Вы достигли ваших целей и как вам это?
Опишите мне один ваш день в вашем прекрасном будущем. Лучше это описание делать не мысленно, а записывать на бумаге или в ноутбуке.
Сядьте поудобнее и расслабьтесь.
Можно включить приятную музыку.
Несколько раз медленно вдохните и выдохните через нос.
Постарайтесь максимально погрузиться в ваши ощущения. Обращайте внимание на цвета, слушайте звуки, фиксируйте тактильные ощущения на коже, вдыхайте запахи.
У каждого своя картинка и я покажу вам свою.
Я просыпаюсь рано утром. За окном шумит море. Рядом спит любимая женщина. Я встаю, одеваюсь, беру ноутбук и спускаюсь к морю. Я сажусь в открытом кафе под навесом в нескольких метрах от моря. Мне приносят кофе и овсяную кашку.
Я пишу.
Мне пишется легко. Образы возникают, теснятся, сами собой выскакивают нужные слова.
Когда моя работа закончена, из номера приходит любимая женщина. Мы завтракаем и едем обследовать окрестности. Мы изучаем какие-нибудь живописные развалины, хранящие на себе отпечаток вечности.
Обедаем в какой-нибудь забегаловке, в которой еду подает не говорящий по-английски хозяин заведения.
Потом возвращаемся в номер. Я отправляю несколько писем, может быть, даю короткое интервью американской радиостанции.
Идем купаться. А вечером сидим на балконе с видом на море и пьем невероятно вкусное домашнее вино, купленное за два евро.
Вот, как-то так.
А у вас что получилось? Написали?
А теперь представьте, что этого у вас никогда не будет.
Никогда.
Не будет.
Не будет у вас этого никогда.
И у меня тоже не будет.
Ни столика у моря, ни балкона с вином за два евро.
Ох! Я прямо вижу, как вас корежит.
Меня тоже корежит.
Не нравится.
Тело сопротивляется, отказывается принять эту страшную правду.
А это правда.
Все эти прекрасные мечты о том, как мы будем проводить время через три года – они так и останутся мечтами.
Вспомните, о чем вы мечтали три года назад? Примерно о том же самом? А тринадцать лет назад? А тридцать? И как, сбылись ваши мечты?
Страшная правда состоит в том, что вы можете или выполнить ваши желания прямо сейчас, или не выполните их никогда.
Нет никакого завтра.
Нет никакого вчера.
Есть только сегодня.
Чаще всего то будущее, о котором мы мечтаем – это место, куда мы убегаем из настоящего. Мы мечтаем не для того, чтобы показать себе путь, которым мы идем, а для чтобы спрятаться от этого пути. Не идти по нему.
Мы запрещаем себе жить так, как мы мечтаем. И мечтаем для того, чтобы показать себе, какой может быть жизнь, которой мы никогда не будем жить.
Иначе мы жили бы этой жизнью прямо сейчас.
В моем любимом фильме «Курьер», сценарий которого написал мой мастер, Александр Эммануилович Бородянский, есть очень важный диалог:
«―Слушай, Базин, у тебя есть мечта?
―Какая мечта?
―Ну, о чем ты мечтаешь в жизни?
―У меня мечта пальто купить.
―Ну что это за мечта?
―Зима на носу, а мне ходить не в чем. Прошлую зиму в куртке проходил, болел всю дорогу.
―Тебе что, родители пальто купить не могут?
―Ага, купят они. Отец алименты платит, мать ни копейки на дает. Считает, что мне не нужны деньги. Она больной человек, в этом нет никаких сомнений. Чего с этим поделаешь?
―На, носи на здоровье.
―Ты что, сдурел, что ли?
―Мне все равно в армию скоро. Носи — и мечтай о чем-нибудь великом».
Когда зима близко, а тебе ходить не в чем – тут уж не до великих мечтаний. С другой стороны, мечты о пальто не приближают вас к пальто.
В конце концов можно изгнать употребление чаю по вечерам, не зажигать по вечерам свечи, ходя по улицам, ступать как можно легче и осторожнее, по камням и плитам, почти на цыпочках, чтобы таким образом не истереть скоровременно подметок; как можно реже отдавать прачке мыть белье и так далее и так далее…
Попробуйте прожить один день так, как вы мечтаете. Не через три года, а прямо сейчас. Прямо сегодня. Пусть именно сегодняшний день будет вашим днем мечты.
Проживите его так, как вы только что его себе нарисовали.
Вернитесь в ощущение, которое вы переживали, представляя эту картину вашего будущего.
Посмотрите на ваше описание этого дня.
Понятно, что не все из этого вам удастся осуществить.
Может быть, у вас не окажется под рукой моря. Или космического корабля. Или гоночного автомобиля.
Это все мелочи. Главное – не моря и автомобили.
Постарайтесь найти главное, что есть в вашем описании дня.
Может быть это главное – то, что вы проведете этот день с любимым человеком. Или то, что вы проведете его, занимаясь любимым делом.
Или то, что там не будет чего-то, что портит вам кровь сегодня.
Проживите сегодня так, чтобы этот день не просто был максимально похож на ваш идеальный день из будущего.
Чтобы в нем было то, что делает ваш идеальный день идеальным.
Если вам понравится – значит, вы нашли это. И вам не нужно откладывать свои идеальные дни на будущее. Вы можете проживать их каждый день.
Но вам может и не понравиться. А этом значит, что ваши глаза застилает ложная мечта. Избавьтесь от нее. А может быть, за мелкой мещанской мечтой вы увидите какую-то великую мечту и великую цель.
Запомните: Мечты можно не только мечтать, но и проживать.
Сделайте: проживите сегодня ваш идеальный день.

Было интересно? Поставьте лайк. Было полезно? Сделайте репост.
ЗЫ. На онлайн-курсе «Сценарий полнометражного фильма» осталось ДВА места. Если вы ждали окончания ретроградного Меркурия, чтобы оплатить мастерскую, то он закончился – пора.
Если вы уже прошли творческий конкурс – у вас есть ссылка на оплату. Как только два человека оплатят ее – она превратится в тыкву и набор будет закрыт.
Если вы еще не прошли творческий конкурс – у вас есть буквально последний шанс. Вот он:

http://alexandermolchanov.ru/news/vtoroe-sobytie/

Итоги года

Почему-то итоги года я всегда подвожу в этот день. Не буду нарушать традицию.

Ощущение от года — какой-то между-год, промежуточный.

В начале года окончательно оформился наш титаниум коучинг с Настей Георгиевской и Сережей Никифоровым. Каждую неделю — созвон и раз в три месяца — встреча на два-три дня и мозговой штурм.

В начале года — объединение семьи в Москве. Я всегда чувствовал себя этаким патриархом, главой большой семьи. Теперь это так и есть.

Провел пять больших бесплатных онлайн тренингов — «Самодисциплина», «Деньги для сценаристов», «Пиар для сценаристов», «Сценарий за неделю», «Адская неделя».

Провел сценарный фестиваль «Шесть вечеров». На этот раз концепция была — мастер-классы проводили мои ученики. Мне хотелось бы, чтобы так это и закрепилось за фестивалем. Нужно натаскивать ребят:)

Провел третью сценарную конференцию. Конференция растет и набирает с каждым годом.

Запустил три потока «Волшебного пенделя» (и перезапустил его как Творческую группу). Постепенно вырисовывается формат. В новом году будем повторять.

В мастерской в сентябре был поставлен рекорд – все места на курс по сериалу были проданы за пять дней.

Попробовал ввести творческий конкурс на «Сценарий полнометражного фильма» — результат будет понятен, когда начнем работать и я увижу, кто пришел на курс.

В этом году качественно изменился состав участников коучинга. Не стало новичков, стали приходить люди из индустрии, много пишущие, известные. Стали приходить предприниматели, не имеющие никакого отношения к сценарному мастерству со своими запросами.

Вышли книги: «Пишется», «Сценарий телесериала» (лучшие продажи месяца в книжном магазине «Москва»), «Ленивая скотина» и два рабочих блокнота «Прокачай себя» и «Прокачай свои деньги» («Прокачай в себе писателя» на подходе). Переиздания блокнотов стали настоящими блокбастерами, девушки из «ЭКСМО» говорят, что они бьют рекорды продаж. Я рад.

Запустили «Разогнать за 60 секунд» — рубрику на телеканале «Пятница». Я официально стал телеведущим на федеральном канале. Как говорится, поздновато начинаете, а с другой стороны – закрыл гештальт.

Прошел тренинги – «Тайные практики» Вадим Демчог на Кипре и «Зеркало» Татьяны Мужицкой на Ольхоне. Оба тренинга очень крутые и глубокие.

Выступил с тренингами и мастер-классами в Тюмени, Нижнем, Ереване, Риге.

Провел небольшой курс по сторителлингу в бизнес-школе Сколково. Очень понравилось, хочу еще.

Запустил мастерскую мастеров – это точка роста нашей мастерской, то, что позволит ей расти и развиваться.

Запустил новый проект – интервью со сценаристами на ютубе. Кстати, если вы еще не подписались на наш канал – велкам, там будет много интересного в новом году:

https://www.youtube.com/user/kinshiktv

Побывал за год в семи странах.

Не сделано из запланированного на этот год:

Так и не сделал живой тренинг в Москве. И не очень уверен, что хочу его сделать. Посмотрим.

На следующий год:

Главная точка приложения усилий – это мастерская мастеров. В следующем году я планирую получить образовательную лицензию. Через два года начать давать дополнительное профессиональное образование с дипломом государственного образца. Через пять лет мы должны давать высшее образование. Через десять – стать университетом. Только бы здоровья и ресурсов хватило.

Больше времени буду уделять нашему каналу на ютубе. За следующий год планирую взять для канала 30 интервью, провести 4 больших бесплатных онлайн-тренинга и одну конференцию. Также будут проведены 12 вебинаров с ответами на вопросы. По поводу коротких роликов пока не решил, не очень нравится. Также пока не понятно по поводу стримов. Формат нравится. Видимо, будут какие-то совместные стримы дополнительно к интервью в студии. Задача на год для канала – миллион целевых подписчиков.

Еще один важный проект, который готовился два года и начнется в январе следующего года – детективная серия «Шиченга», которая запустится в «ЭКСМО». В следующем году выйдут три романа – «Газетчик», «Писатель» и «Сценарист». Большими тиражами, с мощной меркетинговой поддержкой издательства. Четвертый роман еще не написан, он выйдет в конце следующего года. Как будет называться, пока не скажу:) Это тоже проект сильно вдолгую, на книгах все не закончится.

На сайте ЭКСМО уже открылся предзаказ на «Газетчика» – пожалуйста, закажите книгу заранее, чтобы не пропустить, когда она выйдет:

https://eksmo.ru/book/gazetchik-ITD884423/

Пока все.

Работаем.