Самодисциплина для писателей и сценаристов 

КАК ЭТО БЫЛО.

Алла Сёмина:

Тренинг «Самодисциплина для писателей и сценаристов» в новогодние каникулы в Сценарной мастерской Александра Молчанова, к сожалению, закончился. Лично меня финальное занятие очень удивило, такого я точно не ожидала, расписывая свои цели на три года. А сама я в новом году торжественно обещала себе больше не ходить по бесплатным мероприятиям, но отказать себе в удовольствии послушать Александра не смогла, уж очень мне нравится этот человек. По-себе могу сказать, дело даже не в том, что говорит Александр на занятиях и пишет в книгах (информация всегда структурирована, практична, важна), дело больше в том, КАК он это говорит и пишет. Я не понимаю, как это работает, но он умеет заряжать энергией, дать пинка и ёмкой мотивации. Не знаю почему, с самого первого знакомства с лекциями Александра в мае — я не могу уловить суть — по какой причине для меня книги и тренинги Молчанова работают, это просто факт. За время прошедшего тренинга я написала короткометражку, и начала разрабатывать еще две, устаканила свои собственные планы по сценарной деятельности на ближайшее время, внеся в них изменения, в соответствии с рекомендациями. Наконец, осознала чудесное: «Не хотите писать — пишите нехотя», учусь дальше не пресыщаться писательством и много чего еще. Я уверена, что каждый нашел на этом курсе что-то важное и своё. Для всех желающих записи тренинга выложены в открытом доступе на сайте и ютуб-канале Сценарной мастерской. А я как всегда, словно исправное сарафанное радио, всем рекомендую Александра Молчанова, и этот раз не исключение:

http://shichenga.ru/news/samodisciplina_dlja_pisatelej_i_scenaristov_1_10_janvarja/2017-11-04-506

«Самодисциплина для писателей и сценаристов» возвращается 1 января 2018 года в 12-00.

Роман — повод для экранизации

Чтобы не забыть.

Сформулировал сегодня, это важно: роман сегодня — это всегда повод для экранизации. И писать его нужно строго с прицелом на экранизацию. Ну, или с прицелом на аудиторию в полторы тысячи (в лучшем случае) профессоров и библиотекарей. Кому что больше нравится.

Кто быстрее это поймет, тот и молодец.

Если вы думаете, что это упрощает вашу задачу, то вы идиот. Нужно написать роман сразу на трех уровнях. Чтобы история работала как книга. Потом как кино, снятое по книге. И потом как книга, которую читают после того, как посмотрели кино. Это невероятно сложная задача. Американцы научились это делать виртуозно.

Из наших пока не умеет никто.

Отзыв выпускницы базового онлайн-курса Мастерской

Мария Бояршинова-Льевр:

Я долго решалась пойти учиться в Мастерскую. Как сказать, я себе это не позволяла. Но оказалось это очень сильная история для моего внутреннего мира и художника. Я рада, что я решилась и бросилась в открытое плаванье. Это страшно, но очень бодрит в творческой жизни. Стали приходить новые идеи, я открылась миру, стала больше узнавать себя и свои страхи. Порадовало, что я стала всё-таки писать и успевать в дедлайны, потому что раньше я всё делала впритык со школы, тянула, откладывала. Во время обучения заметила, что хотела выполнить задание заранее, так мне было спокойнее и интереснее, так как многие ребята успевали дать качественную обратную связь и можно было даже успеть что-то подправить. Обучение получалось более плодотворным. Александр, спасибо большое за вашу Мастерскую! Это действительно чудотворная среда в которой выращивать свои таланты и зёрна возможно, гораздо быстрее и радостнее и многликость существует за счёт разных людей вокруг, которые бережно поддерживают и сами идут в этом же направлении. Был момент паники перед сдачей последнего сценария так, как не шло в начале, а времени было очень мало с предстоящим отъездом. Я даже приняла тот факт, что я не успею и не справлюсь. Как только я это приняла, всё сложилось. Да, конечно работы море, много ошибок ждут своего исправления, много ещё рефликсии, но всё это прекрасный опыт. В общем я себя хвалю и радуюсь тому, что многое я смогла пройти, перешагнуть через какие-то внутренние препятствия и выполнять задания. Очень радует тот факт, что всё-таки стала переписывать то, что писала, так как до этого, я уже пробовала писать пару коротких метров, так вот для меня было очень сложно садиться и снова всё переписывать, я умудрялась забивать и не делать этого. На сегодняшний день я переписываю с большей лёгкостью и с меньшими страхами и с любопытством даже. Начинаю в этом находить радость небольшую. Это вдохновляет! Появилось уважение к себе! Вера в себя возросла. Буду продолжать. Есть ещё внутренние препятствия и критики внутренние все рядом, но я продолжаю путь, а это самое важное на данный момент. Благодарю всех за эти прекрасные три месяца!

Внимание! Не пропустите! 1-го декабря будет объявлен творческий конкурс для желающих попасть в нашу сценарную мастерскую:

http://shichenga.ru/index/0-2

ГЛАВНАЯ ТАЙНА КИНО 

Почти все мэтры отвечают одинаково: никакой тайны нет, главное — это талант и трудолюбие.

Так вот: это неправда.

Мэтры лукавят, чтобы не выдавать неофитам главную тайну кино. Ни талант, ни трудолюбие к успеху в кино никакого отношения не имеют. Тысячи талантливых и трудолюбивых людей, работая в поте лица, добились весьма скромных результатов.

Раз уж мы говорим о сценарной работе, за примерами далеко ходить не нужно. Борис Акунин, автор романов, от которых трудно оторваться, написал не очень удачный сценарий фильма «Азазель». Популярнейший детективщик Эдуард Тополь добился исключительного права контроля за съемками своего фильма «На краю стою», уволил трех режиссеров— и в итоге получилось… скажем так, не самое лучшее произведение киноискусства. Почему? А потому, что ни Акунин, ни Тополь не знают главной тайны кино. Либо знают, но все равно уверены, что главное — «талант и трудолюбие».

Только не подумайте, что я против таланта и трудолюбия! Они в нашем деле как минимум не помешают. Но этого все-таки недостаточно. Как вы думаете, почему братья Стругацкие написали сценарий только к одному выдающемуся фильму? Все очень просто: режиссер и соавтор сценария «Сталкера» знал главную тайну кино, а они — нет. Поэтому Тарковский и не стал с ними писать сценарий «Жертвоприношения», хотя такие планы были. Несмотря на то что Стругацкие, конечно, и талантливые и трудолюбивые писатели.

Главную тайну кино раскрыл мне несколько лет назад один пожилой и очень мудрый кинематографист. Сначала я не придал этой информации особого значения. У меня ушел целый год на то, чтобы осознать, что эта тайна — действительно главная. И еще год на то, чтобы научиться ее использовать. Надеюсь, вы управитесь быстрее.

Готовы?

Итак, главная тайна кино: каждую секунду зрителю должно быть интересно, что будет дальше.

Вы продолжаете читать этот текст, потому что вам интересно, что дальше. Так и зритель должен каждую секунду предпринимать усилие, чтобы оставаться в зрительном зале или перед телевизором. Что-то должно его удерживать на месте, заставить забыть о попкорне, мировом кризисе, школе, институте, работе — обо всем на свете, кроме одного — того, что сейчас произойдет на экране.

Каждую секунду зрителю должно быть интересно, что будет дальше.

«Букварь сценариста: Как написать интересное кино и телесериал»

Зритель ждёт интересное кино! В нашей мастерской 1 декабря открывается набор на онлайн-курс «Сценарий полнометражного фильма»: http://shichenga.ru/index/0-2

Нарушая все правила 

Однажды Стив Джобс ехал на машине по своим Очень Важным Делам. Ехал очень быстро, поскольку дела не ждали. А, надо сказать, в Америке превышение скорости – довольно серьезное преступление. Если делать это достаточно часто, можно схлопотать не только штраф, но и несколько недель тюрьмы.

И вот, значит, едет наш Джобс и тут позади блеснул маячок, взвизгнула сирена и усиленный мегафоном металлический голос произнес на чистейшем английском (боже, что я несу!): «Прижмитесь к обочине».

Джобс, натурально, сбрасывает скорость и прижимается к обочине. К нему подходит полицейский. Мне кажется, что это должен быть этакий крепкий черный парень двухметрового роста, бритоголовый, с пудовыми кулачищами. Он наклоняется к машине и говорит: «Сэр, ваши права и техпаспорт». И тут он видит, что в машине сидит Стив Джобс собственной персоной. Он чешет в затылке и говорит: «Ну ладно, мистер Джобс. Давайте так. Вы превысили скорость. Я вам делаю замечание. Пожалуйста, больше так не делайте». Джобс высокомерно кивает. Полицейский возвращается в свою машину и видит, что машина Джобс в ту же секунду срывается с места и мчится дальше – еще быстрее, чем она ехала до полученного замечания.

Для полноты картины стоит добавить, что Стив категорически отказывался повесить на свою машину номера.

Зачем? Ну вот зачем он это делал? Просто чтобы выпендриться?

Другая история. Уже ближе к нам. Читаю интервью одного нашего выдающегося кинематографиста. Интервью чуть менее чем полностью посвящено одной горячей теме – как плохо, что сценаристов учат писать сценарии по правилам. И что для того, чтобы создать выдающееся кино, нужно все правила нарушать. Причем в качестве примера злых подлых правил, которые нужно нарушать, кинематографист рассказывает какой-то глупый миф – типа, в сценарных правилах написано, что должно в сценарии происходить на седьмой странице, а что — на семнадцатой. Из чего я делаю вывод, что правил написания сценарий он не то что не знает, и не умеет их применять, но даже очень-очень смутно представляет о том, что это за правила. Примерно через неделю после этого интервью я посмотрел фильм этого кинеметографиста. Фильм был категорически, зашкаливающе, эталонно плохой. Снятый как будто первокурсником. Разумеется, в прокате он с треском провалился и получил разгромные рецензии прессы и шквал издевательств от блогеров.

К чему я все это рассказываю.

Давайте разберемся – нужно ли соблюдать правила? Или нужно их нарушать? И почему когда одни нарушают правила, они создают великие книги, фильмы, компании, государства? А другие – какую-то шнягу.

И почему одни, соблюдая все правила, делают скучные и выхолощенные творения? А другим соблюдение правил не мешает создавать шедевры?

Ведь вроде бы и те и другие делают одно и то же, а результат почему-то получают разный.

То, да не то.

Может быть, вообще дело не в правилах?

В правилах. В их, родимых, все дело.

Что такое вообще правила? Это некий концентрат предыдущего опыта. Например, ребенок схватил рукой горячую сковородку, обжегся, вывел правило – нельзя хвататься за горячую сковородку.

А когда человек подрастает, он учится пользоваться не только своим опытом, но и опытом других людей. Скажем, он видит, как его одноклассник поспорил с учителем и получил двойку за поведение. И вот выводится новое правило – с начальством спорить нельзя.

Соблюдение правил – это способ получать стабильный результат раз за разом. Если вы варите суп и каждый раз смешиваете одни и те же ингредиенты в одном и том же порядке и обрабатываете их в одном и том же температурном режиме, вы получите каждый раз один и тот же суп. Один и тот же. Не лучше и не хуже.

Если ваша задача – получать стабильный результат, вы должны очень хорошо изучить правила и их соблюдать. Это работает совершенно одинаково и в кулинарии и в творчестве и в бизнесе и в отношениях. Где угодно.

А что делать, если вы хотите получить выдающийся результат? Экстраординарный? Такой, какого пока что не достигал никто?

Правильно, вам нужно нарушать правила.

Стабильный результат, который дает соблюдение правил, стабилен в обе стороны. Он всегда не ниже положенного, но и не выше.

Бессмысленно делать одно и то же в надежде когда-нибудь получить другой результат.

Нужно попробовать сделать что-то другое.

Нарушить правило.

Потому что любое правило, которое дает вам возможность расти, затем становится вашим ограничением. Оно уменьшает риск, но оно уменьшает и ваш выигрыш.

И это ограничение можно пробить, если нарушить правило.

Однако нарушать правила тоже нужно уметь.

Проблема коллеги-кинематографиста, снявшего плохой фильм, не в том, что он нарушал правила. Проблема в том, что он их тупо не знал. Он их не нарушал. Он их просто в упор не видел. Если угодно, снимая свой фильм, он садился на раскаленную сковороду голой задницей и пытался убедить нас (и себя) в том, что ему сидится вполне комфортно.

Нельзя хватать раскаленную сковородку. Это правило. Вы тысячу раз схватитесь за раскаленную сковородку и тысячу раз получите ожог. Можно ли найти способ обойти это правило?

Ну да, если надеть на руку рукавицу.

Хобана.

Вы нарушили правило и получили совершенно другой результат. Сковородка в вашей руке и вам не горячо. Вы пробили ограничение.

Найдя способ обойти правило, вы создаете новое правило, которое может принести вам совершенно другой результат.

Еще один важный нюанс: мир меняется. Меняется гораздо быстрее, чем меняемся мы. За то время, что я пишу эту главу, мир уже изменился. И к тому времени, как вы будете читать этот текст, он изменится еще сильнее.

Меняется мир – меняются правила выживания в этом мире.

Когда мне было семнадцать, главное правило в нашей стране было – не высовывайся. Закончи институт, работай на одной работе всю жизнь и все у тебя будет хорошо.

Сейчас правила совсем другие. Стратегия «закончи институт и работай на работе» сегодня – смертельный риск, который с очень высокой степенью вероятности приведет вас годам к тридцати к безработице, нищете и алкоголизму.

Ваша задача – научиться выявлять правила, которые потеряли актуальность. И которые стали вашими ограничениями на пути к росту.

Нарушать правила – страшно. Нарушать правила – контринтуитивно.

Ваш внутренний голос не просто говорит, он кричит вам: не нарушай правила! Это опасно!

Но гораздо опаснее соблюдать правила, которые перестали работать. Нужно учиться обходить их. Нужно учиться их нарушать.

Умение нарушать правила – это навык. Его можно прокачивать. Как мышцы.
Запомните: Каждый раз, когда вы нарушаете очередное правило, ваш навык критического отношения к правилам становится сильнее.

Сделайте: Начните с мелочей. Попробуйте нарушить какое-нибудь небольшое правило. Я не призываю вас переходить дорогу на красный свет. Но, например, попробуйте съесть десерт перед горячим. Или надеть зеленый пояс с красным платьем. Или походить по квартире спиной вперед. Начните тренировать свой навык нарушения правил и тогда вы начнете лучше видеть те правила, которые перестали работать и которые ограничивают ваш рост.

ЗЫ. Вот парочка моих личных хулиганств. Недавно я прочитал где-то в интернете, что вставлять в книги ссылки на Википедию некомильфо. В тот же день в книге, которую я тогда писал, появилась ссылка на Википедию. Там же я прочитал, что ужасающая пошлость – написать в сцене обеда, что «еда была умопомрачительно вкусная и герои ели ее, обжигаясь». Действительно, потрясающая по своей пошлости фраза! В ту же секунду я усадил героев моей книги за стол и накормил их умопомрачительно вкусной едой. Ели они, обжигаясь… Потому что если есть правила – их нужно нарушать.

Было интересно? Поставьте лайк! Полезно? Сделайте репост!

Коллеги, 1-го декабря начнется набор на онлайн-курс «Сценарий полнометражного фильма» в нашей сценарной мастерской. Набор в этот раз будет проводиться по результатам творческого конкурса. Условия конкурса будут опубликованы 1-го декабря вот здесь:

http://shichenga.ru/index/0-2

Не упустите возможность узнать наконец правила написания сценария:)

Из жизни сценариста

Потрясающая история.

Один наш студент не решался рассказать на работе, что он у нас учится. И я ему сказал, что если это такая работа, на которой нельзя сказать, что ты учишься на сценариста — значит, нужно уходить с такой работы. Он все взвесил и решил, что все-таки коллеги должны знать и сказал всем, что он у нас учится. Устроил, так сказать, каминаут. И даже дал всем почитать свой сценарий.

И вот тут происходит удивительное.

Было назначено совещание. Забронирована переговорка. Наш ученик приходит туда и видит там своих коллег с какими-то бумажками.

И НАЧИНАЕТСЯ ЧИТКА ЕГО СЦЕНАРИЯ.

По-моему, офигенно.

Вот ради таких моментов и живем. Имя ученика не называю, если только сам захочет показаться.

 

 

ЗЫ. 1 декабря начинается набор в мастерскую на онлайн-курс «Сценарий полнометражного фильма» (1 марта – 30 мая):

http://shichenga.ru/index/0-2

Не пропустите!

Самодисциплина для писателей и сценаристов. Отзывы

Как это было:

16 vetroff •
Мне, после года мастерской, уже все равно, что лайт, что хард. Я пишу утром, днем, на закате, ночью, на заре, между работой, вместо работы, утирая свободной рукой сопли детям и слезы жене. Меня нет дома, нет на даче, нет в «world of tanks», нет в компании друзей. Потому что я каждую свободную минуту убегаю, как молодой парубок, на свидание к обажаемым мною подлецам , убийцам, развратницам, наивным дуракам, героям и трусам.

17 sikimora •
Я в Мастерской год. Мне кажется, я уже не умею в режиме «лайт». Подъем в 4 утра — легко, писать в метро, стоя, в час пик — запросто. Разобраться в устройстве противотанковой 45мм пушки и в разнице между довоенным и военным вариантом — нефиг делать. Только хардкор!

23 alexnmanin •
Я в мастерской — год. Мне кажется, что если вы хотите выбрать лайт, то может вам не сюда? Я пишу, пишу, пишу, но все равно понимаю как много надо ещё узнать. Я пришел на этот курс, чтобы убить в себе остатки прокрастинатора. Нельзя учиться на лайте, надо хардкор. Надо сразу понимать на что подписываешься. Тренировки должны выматывать много сильнее, чем схватка на улице, иначе проигрыш гарантирован. Без пафоса не получилось, но я всем рекомендую себя не жалеть. Если хотите научиться, выматывайте себя сразу, потом будет легче.

По традиции «Самодисциплина» начинается 1 января в 12-00. Вы с нами? Регистрация продолжается: http://shichenga.ru/news/samodisciplina_dlja_pisatelej_i_scenaristov_1_10_janvarja/2017-11-04-506

НЕПРОДУКТИВНЫЕ МОДЕЛИ

«Никогда ничего у них не проси – сами придут и все дадут»
А, собственно, почему это не попросить? А как они узнают, что нужно прийти и дать, если я не попрошу? А что заставит их прийти и дать, если они, например, не захотят? А почему, в конце концов, не пойти и не взять самому?

«Счастье – это когда тебя понимают»
А если не понимают, тогда что? Не повезло? Убить себя о стену? Счастье – это когда ты в состоянии объяснить свою мысль так, чтобы тебя поняли. А если все равно не поняли – значит, нужно найти тех, кто поймет и объяснить им. А этим, которые не понимают – объяснять ничего не нужно.

«Я предпочитаю делать в своей жизни то, что я люблю. А не то, что модно, престижно или положено»
А люблю я ковырять в носу, лежать на диване, бухать, грубить женщинам и ходить бомжом. Я никогда не задаюсь вопросом – почему модно, престижно и положено то, что модно, престижно и положено. Я даже не смотрю в ту сторону. Ведь главное, черт возьми, то, что я люблю. И главное, чтобы я все время делал только то, что я люблю.

«Мир — это не фабрика по исполнению желаний»
А-а-а-а-а-а-а! Что за бред! Мир именно что фабрика по исполнению желаний. И только так, нет другой функции у этого мира.

Отзыв о базовом сценарном курсе

Юлия Ковалева:

Удивительно, как быстро прошли эти три месяца в мастерской! Я начинала познавать мир сценаристики с самого начала.
Первые неумелые работы.

В процессе мне стало казаться, что я оперилась, и начала учиться становиться на крыло.
А мастер уже сказал: «Лети, ты сможешь!»

Не верилось, сопротивлялось, сомневалось, что-то внутри.
Но вдруг я полетела. Как смогла. И это было прекрасно, ощущение полёта, волнения, неуверенности и одновременно счастья.

С момента учебы в мастерской моя жизнь разделилась на до и после. Я продолжала работать по профессии приходила вечером после работы домой, затем, домашние хлопоты, сказка на ночь, и начиналось время моей второй жизни — жизни сценариста.

Так странно было с утра ощущать себя более глубокой и наполненной, чем прежде. Быть свидетелем того, как растёт, что-то новое, ранее не известное. Растет трудно, пробиваясь через критику знакомых, коллег, через бессонные ночи, самоедство, неуверенность, сомнения, но растёт, и это очевидно.

Я вдруг почувствовала, что костные оковы моего прежнего сухого, регламентированного административным языка, которым я общалась с миром пали, и мозг стал выдавать живые, интересные мысли, и мир заговорил со мной другим языком.

Я вижу колоссальный прорыв, сравнивая себя до и после. Пока сложно сравнивать себя с другими, так как не всегда это идёт на пользу, но, набирая уверенность в себе, начинаю осматриваться по сторонам. Талант заразен и надо тянуться к талантливым людям.

Я чувствую, что заложенный Александром в мастерской фундамент, уже требует надстройки, новых знаний и опыта. Я решила продолжить обучение и, если все сложиться, пройти полный курс.

Полагаю, что дальнейшее обучение позволит мне чувствовать себя уверенней и придаст стойкости продолжить начатое уже самостоятельно.

Александр, Большое Вам Спасибо!!!

Набор на онлайн-курс «Сценарий полнометражного фильма» для участников мастерской уже начался — осталось 31 место.
1-го декабря мы откроем набор на курс для всех желающих:
http://shichenga.ru/index/0-2
Будет творческий конкурс. Не пропустите!